"Armando Luna Ponce y Hebert Vázquez son compositores que se les puede asociar con el posmodernismo porque además de practicar la música académica, reconocen otros gustos e influencias dentro de su música como la polka, el roch, el jazz, la música tradicional japonesa y de India, la música del folklore latinoamericano, entre otras". p. 6. "Ambos fueron alumnos de Mario Lavista en su taller de composición en el Conservatorio Nacional de Música y estudiaron la maestría en Pittsburgh, en la Universidad de Carnegie-Mellon, donde vivieron un tiempo en la misma casa". p. 7 "Entre las distintas referencias que utiliza en su música, el himno del Dies Irae es de particular importancia, pues es un motivo que le atrajo a Luna desde temprana edad. Este himno se encuentra presente en varias de sus obras, y de acuerdo a Fabiola Arellano y a Hebert Vázquez, esa referencia se hace cada vez más discreta a lo largo de su vida. De acuerdo a Vázquez, las referencias musicales de Luna para la composición eran bastante diversas. Abarcaba música de diferentes géneros como Led Zeppelin, Dave Brubeck o Féliz Mendelssohn, y Haydn era uno de los compositores que más admiraba. Lo que nos dice Vázquez en conclusión es "Es común que en la música de Armando convivan motivos de grupos y compositores (...) generalmente en texturas densas que no facilitan su identificación auditiva. Sin embargo, el carácter del rock, del jazz, así como de la música renacentista y barroca es fácilmente reconocible en su discurso. Con estas referencias en mente y conociéndolas, uno como intérprete puede identificarlas con mayor facilidad dentro de las texturas de la música de Luna o con este bagaje musical crearse la hipótesis de si ciertas partes son referencias a estos diferentes géneros que a Luna le gustaban, para después decidir cómo interpretar su música. Dentro de su producción para guitarra, una obra que ha ganado preferencia entre los intérpretes es su Sonata para guitarra. En esta obra hay distintos aspectos que pueden relacionarse con músicas de distintas tradiciones". p. 8 y 9. TAMBOURIN: En comunicación personal, Carlos Martinez Larrauri me contó su experiencia cuando grabó Mosaicos de Armando Luna en el 2009 junto a Omar López, Javier Nandayapa, Victor Flores y Gustavo Grajales Nandayapa. Esta grabación se realizó en un estudio, instrumento por instrumento. Cuando llegaron al quinto movimiento, Pachanga II, Luna le pide a Martínez tocar lo más rápido que se pueda. Después de cada toma, el compositor le seguía pidiéndo a Martinez tocar más rápido. Él lo intentó varias veces pero sin descuidar la articulación de las notas, hasta que Luna decidió que ya era suficiente. Por otro lado, en el séptimo movimiento, Pachanga III, el compositor le pidió al saxofonista hacer lo mismo, tocar lo más rápido que se pueda. Después de unas cuantas tomas y de la insistencia por parte de Luna de que fuese cada vez más rápida, el saxofonista respondió que si llegaba a tocar más rápido terminaría “embarrando” la articulación y la precisión de las notas, a lo que Luna afirmó que eso era el resultado que él buscaba. Esto hace evidente que por más que el compositor escriba en la partitura, hay ideas que quedan fuera de ésta pero que igual pueden influir en la interpretación y que el compositor es consciente de ello. Ante esta situación donde Luna buscaba más la velocidad por el efecto de desorden y fiesta que ésta producía, me plante la posibilidad de que en Tambourin (el segundo movimiento de la sonata de esta grabación) Luna igual buscaba más la rapidez, y no tanto mantener la precisión en la articulación o la claridad de las notas. Por ello, prioricé la velocidad para conseguir un efecto más similar al rock, género que también le gustaba al compositor y que también reconocía como parte de su referencia para sus obras. Dada mi experiencia en el rock, donde se suele usar tempos rápidos, distorsión en la guitarra, dinámicas fuertes y ataques incisivos, me pareció pertinente cambiar la técnica y así conseguir un efecto similar a este género. Por un momento pensé en tocar con plumilla, pero dentro del movimiento hay partes de arpeggios difíciles de ejecutar con ésta. En lugar de usar este recurso, la respuesta que más encuentro cercana a esta sonoridad es evitar tocar el primer motivo plaqué y en cambio rasguear con dedos anular, medio e índice el par de cuerdas que el motivo pide. Julio Ernesto Escotto utiliza un recurso similar, sólo que él rasguea el motivo con dedos índice y medio,sin usar el anular, lo cual también es una solución que remite al rock. En mi caso, usando también el anular puedo lograr una mayor comodidad y velocidad. En otras interpretaciones se puede ver que la articulación es plaqué aunque puede ser que sea por eso que la velocidad es más baja, como en la de Jorge Birrueta o en la de César Lara. Sin embargo, estas interpretaciones presentan una mayor claridad en el motivo. También me ayudó a tomar esta decisión la idea de que, de acuerdo a Martínez Larrauri, a Luna le gustaba dejarle la posibilidad de creatividad al intérprete. Esta idea se refuerza por lo que dice Vázquez de que Luna no solía acudir a los ensayos de sus obras, por lo que las decisiones interpretativas no quedan sujetas sólo a los datos que ofrece la partitura, sino que las decisiones pueden salirse en cierta medida de los marcos establecidos en ésta. Arellano comenta que este movimiento “mezcla la danza renacentista del mismo nombre con algunos ritmos de huapango”. Esta alusión podría encontrarse presente en los rasgueos de la última página, donde vuelve a parecer la cita del Dies Irae. Sin embargo, los compases son irregulares, a diferencia del Huapango que es ternario. La agrupación de los compases 235 al 242 (a excepción del compás 236) es ternaria en ciertos tiempos y binaria al final. Por ello, los inicios de cada compás los rasgueo con un floreo para crear la sensación de huapango y así preservar la idea ternaria". p. 12-14. "Espero disfrute el lector de este trabajo y aunque el intérprete no sea guitarrista o no piense en tocar estas obras, le sirva para reflexionar sobre su papel como mediador entre compositor y público, pero también como creador." p. 46
REFERENCIA COMPLETA: Baeza, A. Música para guitarra de Armando Luna y Hebert Vázquez [Tesis de licenciatura no publicada] FaM, UNAM.
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